原创赵倩男影艺家收录于话题#流动的瞬间28个

BruceDavidson

现年87岁的摄影师布鲁斯戴维森（BruceDavidson）与妻子艾米丽居住在纽约上西区一所杂乱无章的公寓里，已经50年了。破旧的皮沙发和木头椅子、迷人的民间艺术收藏，还有一间额外的卧室为他的四个孙子特别准备的。浴室改造成了暗房，定制的Leitz放大机古老又摩登，四爪浴盆变身成了冲洗槽，有点滑稽，而戴维森那数量庞大的底片和照片档案堆满了公寓的落地货架，浓缩了他60年的摄影人生。

去年曼哈顿的霍华德格林伯格画廊（HowardGreenbergGallery）举办了戴维森回顾展，我也因此与他面对面坐着，一边享用咖啡和开心果蛋糕，一边回顾了他漫长而卓越的职业生涯。多年来，戴维森一直将镜头对准那些社会边缘人：巴黎印象派画家的遗孀、马戏团小丑、布鲁克林少年帮，还有东哈莱姆一处破败街区的居民生活。

戴维森年生于伊利诺伊州，在芝加哥城郊的橡树公园长大，从小就对摄影感兴趣。他于年加入马格南，年，在得知第一次自由乘车运动（FreedomRider）遭到袭击后，他即刻南下，与民权运动者一起从阿拉巴马前往密西西比，一拍就是5年。其影像是暴力镇压下不屈抵抗者的真实记录，这也标志着他作为摄影师的政治觉醒。此后，戴维森一直作为美国社会政治生活的参与者和观察者，孜孜以求。

BruceDavidson

我是当局者的局外人

采访者

ChrisWiley

受访者

BruceDavidson

翻译

赵倩男

让我们从头开始谈，您是如何成为摄影师的？

橡树园有小巷，小巷里有车库，车库里总能找到铁环，我就生长在这样的小镇里。有天，我正打算去参加篮球比赛，然后一个朋友说：“要来看看我的地下室吗？”于是，我走进了他黑暗潮湿的秘密天地，里面有盏红色的灯，闪灯照在一张空白的纸上，接着把它放进水里，图像就出现了，我被眼前的一切震住了，立刻跑回家跟妈妈说，我要把果冻柜清空，变成布鲁斯戴维森照相馆，从此，我就和摄影结缘了。

然后就立刻开始拍照了吗？

是的。我生长在单亲家庭，后来妈妈又结婚了，继父是一名海军军官，是他给了我一台昂贵的柯达相机，那是他的奖品。14岁时，我带着这台相机去过芝加哥的麦克斯韦街区，那里有收废品的商贩、行骗者和五旬教会教徒，这一切让我激动不已。

我还在镇上的商业摄影师考克斯先生那里做学徒，他是南方人，嘴里总叼着雪茄，是他教我如何使用Rolleiflex和闪光灯，如何转印照片，他拍些报道摄影，也教我给客人拍订婚照。

生活就是一系列意外组成的，母亲再婚后，我们搬到了森林保护区对面的一栋都铎式别墅，我会去森林里拍照，几张小猫头鹰的照片还得了柯达高中竞赛的奖项。

BruceDavidson

您曾在罗切斯特理工学院学习，又在耶鲁取得了硕士学位。但后来应征入伍，成为一名随军摄影师，这是怎样的经历？

研究生阶段，我拍了一些耶鲁足球队的照片，送去《生活》杂志，他们刊登了。随军时，我在亚利桑那州的瓦丘卡堡，漫天的沙子吹袭着军营，长官过来跟我说：“我看过你在《生活》杂志的照片，但是忘掉那些，先生，现在你需要为长官拍照。”后来我被送去巴黎，他们希望我为正在进行的心脏手术实验室记录拍摄，我在那呆了11个月。

也就是这时，您拍摄了《蒙马特寡妇》？

是的。我认识了一位喜欢绘画的法国士兵，其实他是一名画家，他说：“你应该去拜访一位有趣的寡妇，她92岁了，是印象派画家莱昂福谢特（LeonFauchet）的遗孀，她一个人住在八层楼之上的一个狭小阁楼里。”于是我们认识了，而且相当熟络，她带我们去附近的市场，人们都取笑她和这个年轻小伙子的关系。

BruceDavidson

在巴黎，你还去了马格南？

是的，我想去见布列松给他看看照片，他是当时马格南的负责人。但他很忙，要下周回来，于是第二个星期，我又去了。布列松看了我的照片，指出一些他认为拍的好的。

年，我离开军队，回到纽约，成为自由摄影师，有天我在第五大街的公交车上看到布列松正沿着人行道往前走。我跳下车轻拍他的肩膀，你看，在纽约一切皆有可能。他邀请我去住所，介绍我认识当时马格南的一批摄影师，事情就这样开始了。当时马格南有位图片管理员，他恰好是一名业余空中飞人表演艺术家，他把我拉到一旁，说镇上有个马戏团，那里轻巧的帐篷正适合你去拍一拍。于是我到了新泽西州，与小丑吉米阿姆斯特朗第一次见面。

BruceDavidson

BruceDavidson

似乎从第一个项目开始，您就锁定了社会边缘人，是什么吸引您拍摄这样的主题？

我是当局者的局外人，似乎更喜欢从事物的阴暗面去观察，我也是个全情投入的冒险家，喜欢锻炼自己对特定主题的热情和敏锐度。我总是说：“我的照片在到达的前一天晚上就开始拍摄了。”像斗牛士一样，我会为进入一个痛苦的世界做好充分准备。就拿《东部大街号》来说，我花了两年时间观察这里，直到觉得必须换个地方了。

BruceDavidson

BruceDavidson

《东部大街号》确实具有代表性，但大部分作品，看您所看，记录您所记录，都是非常痛苦的经验，您是如何处理这种情绪的？

比如，拍摄民权运动时，我还年轻，我用了5年时间才明白游行意味着什么，暴力又是如何产生的。我必须去一看再看，才能真正了解。

BruceDavidson

那时您是否感觉自己身处危险？

很多时候，我不知道可能会发生什么。有一次我坐在公共汽车上，车上挤满了唱歌的年轻人，谁也不知道乡村公路两旁的灌木丛里藏着什么，是否有伏击者。还有一次，我想拍一张3K党集会的好角度，但有人冲我喊：“你离篝火太近了！”我知道再待下去就要被当成煽动者了，于是赶紧离开。

BruceDavidson

您是否明确记录者和参与者之间的界限？某种程度上，您认为自己参与了民权运动吗？

我参与其中，但又与世隔绝，我不擅长政治，只善于观察。看看马丁路德金的那张照片，就知道他并没有注意到我的存在，我只是从旁观察，并不会上去跟他说话，但这张照片很好的表现了他的形象和他的演讲。我是个摄影师。

BruceDavidson

但您的照片确实代表了某种政治主张。

每天早上醒来，你都在发表政治声明。

您是否觉得《东部大街号》是民权运动项目的延伸？

没错！

BruceDavidson

如果没有在南方拍摄民权运动的经历，您会意识到哈莱姆社区的意义吗？

我是敏感的，面对普通人的生活，我始终怀有谦卑之心。哈莱姆社区的公民委员会允许我去那里拍摄，但起初他们也抱怨说：“很多摄影师来拍，但对我们的生活毫无意义，我们甚至没看过那些照片。”我说：“我的工作方式有所不同，如果您允许我拍一次，那我会给您展示这些照片，能不能继续拍，您来决定。”于是，他们指派了一名年轻的工作人员陪我一起，我说想拍一张十口之家的照片，他们也设法办到了。

另一次，我拍两个在防火逃生通道上的孩子，母亲看见了就把孩子带回去。我寻着楼梯，找到他们家，敲开门，母亲说：“如果你能拍一张孩子们打扫卫生的照片，我就让你拍摄他们在窗口的照片。”我照做了。

BruceDavidson

关于《布鲁克林帮》这个项目，您好像在一次访谈中提到，是在报纸上得知他们所在地的。

是的，《每日新闻》。我直接去了那里，带着几个彩色胶卷。

为什么拍他们？

他们沮丧，也愤怒！那时我也不大，29岁，对那些情绪感同身受。我知道这次拍摄可能改变他们，也可能改变我。记得第一天，帮派的头头跟我说：“这的屋顶风景特别好，你来，我去接你。”当时心想，如果去了，他可能把我从屋顶仍下去，毕竟《西区故事》里有这样的情节，但如果不去，就会被他们看扁。我去了，好在结果不坏。

BruceDavidson

您和阿勃斯是好朋友，是否认为马戏团的那些照片对她产生了影响？

她曾说过，当人们看见并注视相机时，是很好的时机。但对我来说，被摄者没有注意到我的存在才是最好的。

您以局外人身份拍摄，她也以局外人拍摄。但似乎她拍摄任何人都好像在拍她自己，而您不是这样的。

我试图寻找自己，但至今找不到，也许这就是驱动我不断拍摄的理由。

采访时间：年

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