宣扬艺术，收获美满。

国内、外艺术名家

艺术品收藏

文学

音乐

视觉

咱们在判决磁器的进程中当然能够通过磁器的韵味，器型，釉面，画工，款识，发色等等来判决，然则底足的判决是判决次序中极端急迫的，特为是对于真伪和断代是独特急迫的根据，这也是为甚么做假者时时需求老底新接的原由之一。

底下为众人清点一下磁器底足判决25条！每一条都超等有用！

1.火石红

火石红中的锈斑点，看上去有津润感，当然感，不枯燥，在40倍夸大器或阳光下能看到有五彩哈蜊光。

2.修胎刀痕

古代修胎刀多用竹刀，当代修胎多用钢锯条，竹刀子修茸后留住刀印成细丝状，当代锯条修后留住刀印是粗线条（2至3毫米间隔）。这个不同之处一看很显然。

当代锯条修后留住刀印是粗线条

竹刀子修茸后留住刀印成细丝状

3.露胎胎骨

调查其露胎之处胎骨老化及当然磨损情状（伪品之磨损较量光滑，没有真品那末当然）。通常来讲古陶瓷真品，其露胎骨显得较量枯燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，但是比拟仿品仍是稍显枯燥；

汝窑天青釉圆洗，宋，故宫博物院藏

4.粘砂局面

调查其粘沙局面，如明之夙昔的器物多有不同水平的粘沙局面，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却少少做到（伪品也有多数粘沙，然不像真品那样显得老化枯燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那末厚，不会造成积釉，再增加为模注而过于规整等原由，使之极罕见粘沙；

5.底足做法

纵观各个时代的足之做法都有其独特之处，于是还可鉴察其露胎足印之纹路，如南宋瓶足就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有喷射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元代之古迹），清之民窑大遍及能透过釉层看到旋坯之痕，官窑险些看不到甚么足印了，而仿品则时时做不到这点，不是过左即是过右。

6.足底调查

底足死气当然，无泥浆粉土及别的洗不明净的人为物，无人为做旧而被复烧的足印。

7.内折角

对于内折角。内折角即是底面与足墙的夹角。这个夹角里边有积釉，即是上釉的时分积得较量多，多了今后就表现出一种虾青色。这是明朝中期夙昔通常涌现的，目前的仿品也留神到了这个题目。然则仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。第一，它不是虾青色而是淡绿色，即便能热诚虾青色也是泛绿的。第二，明朝虾青色的线有些窄，然后仿的较量宽。

8.胎骨质量

胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相比拟夙昔的要细白一些，不管胎质怎么，看上去绝不生硬，有当然熟透感，令人觉得胎质粗细不枯燥，有无氧化物都当然，手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。

9.胎骨外面

胎土与古代瓷胎有别。从胎的质感调查，有机器淘泥、练泥和神速腐败的展现。胎骨（底足）与器物表里露胎处的光彩、死气、用料等要一致，感到要当然。

五彩灵芝桃树纹盘，明嘉靖，故宫博物院藏

12.刻字

除了餐桌上日用磁器，古代通常不会对其余磁器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以避免有人拿回家自用。

五彩云龙盘，明崇祯，故宫博物院藏

13.削足方法

景德镇的磁器多是在挂釉今后方将器足削去。相悖，日本磁器都是在一块成形后再挂釉。于是细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉因此犀利的切线决但是止的，这一点与日本成品迥然有别。古瓷中明朝成品多留有削足的足印，而清朝所做除下等品外，遍及在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，因此足底面老是带有一种软和、光滑之感。试看清朝磁器中有仿明朝成品很彷佛的，但从未见有摹仿这类削足之癖。偶然尽管很难用肉眼决断，但是倘行使夸大镜一看就可大要了解。当咱们判别明瓷与清瓷的时分，诚然通常均可由它们的器形、釉色以及图样等各方面归纳来看，不过偶然也会陷于疑惑而莫知所是。此时如能留神一下这类削足之癖，便会成为判决上的一个有力线索。

青花怪石牡丹纹菱花样盘，明洪武，景德镇

14.护胎釉

护胎釉常常增加芝麻色的植物灰，能够爱护素胎，便于匀称上釉。乾隆和当代伪做天球瓶的圈足处护胎釉差异很大，乾隆的护胎釉经太高温氧化，闪闪发亮，而假货根基不见有芝麻色护胎釉。

粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，故宫博物院藏

15.胎土足印

老的，胎土中有含砂粒的“硬”感到，手拉坯造成巨细、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。假货的胎有人为和机制二种：人为拉坯的胎没有竹刀修胎的足印（因是用铁刀修胎），机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，况且胎土周密，含粉状，无含砂粒的感到，呈“软、湿”的境况。

斗彩鸳鸯卧莲碗，清乾隆

16.露胎处，胎釉的持续性

旧器无釉露胎的地点，呈枯燥状胎釉造成一体的感到。新器无釉露胎的地点呈“湿”状，胎釉造成二部分的视觉，即便经独特做旧责罚过的器物，也没法表现胎釉连成一体的视觉。

鲜红釉盘，明正德，故宫博物院藏

旧器的胎足因岁月的风化，不同水平上会造成高下不平的高下小坑，总体表现出一片当然、枯燥、统一的光彩。新器的胎湿现刚出炉状，或因化学物的造假，变得太黑，太旧的境况，总体没法统一，表现胎釉隔开的“湿”感到。

中低档仿品为升高成本，都行使机器加工资料临盆，其底足露胎胎质不是过白，精密即是过密。

17.石英砂和氧化铝粉做垫料

今朝景德镇遍及行使煤油液化汽窑烧制磁器。为了避免器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。用心调查器物的足圈，倘使上头粘有上述两种材料且独特强壮，注定是当代仿品。不然则元青花，明清磁器亦这样。古代根基不必石英砂和氧化铝粉做垫料。

18.瓷片研讨

研讨瓷片的利益（上风）之一是能独特实在地调查古瓷的胎。由因而残片，其断面便将器胎的整个音信走漏无余，包含胎的厚度、呈色、气孔形态、颗粒形态、胎质纯度、杂质境况、吸水功用、硬度……等等，这些器胎音信在不同时间、不同窑口都有或显然或渺小的差异，这是磁器判决的一个急迫视角。

而这些音信倒是整器难以完充足表露的。整器根基为釉层包裹，只在器底来往面（外底、足端处）及漏釉缩釉处表现“冰山一角”，且这些有限的“露胎处”表露的时时不是瓷胎的实在音信，而每每是“假象”——时时是陶衣（化装土）、氧化层（火石红）、酸碱腐化层、霉斑玷污层、污物聚集层等等，不是真实的胎色。

19.足边修釉

清三代官窑瓷特为康雍两代的官窑器独特考究修足圈边上的釉。它是在上釉今后在足圈顶部表里各修一刀使足背双方的釉休整洁。且只是留住不到一个毫米的胎展现来。整洁齐整独特细密，通常民窑品是做不到的。

粉彩花蝶纹盘，清康熙

对足背双方的釉要用小刀悄悄地修一圈，让胎与釉处凸出一起白色的胎，且造成凸出（无釉部分）的部分才不到一个毫米。这一起细密的工艺，且整整洁齐又独特悦目，是判别清三代官瓷的一个准则。

20.釉面贼光

新器（假货）：釉薄滑腻，呈贼光，无包浆状，即行使“氢氟酸”责罚过的器物，其光彩不是太亮即是太暗，呈不当然状。

釉薄滑腻，呈贼光

21.仿品釉面特点

仿品除底面外，其余表面却没有几许缺釉的小圆坑，透亮釉厚薄也通常。

伪品

22.康熙款胎底特点

康熙瓷的胎质是细密白晰又坚致，但制瓷做风较为粗鲁，器底都留有旋痕。因是人为淘胎，再细密也存有杂质，因此，器底釉面上都有点点黑疵。倘使你遇到的东西写的是康熙款，但器底光洁，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。

绿地红彩云龙纹盘，清康熙

23.仿品特点总述

底足修胎不规整，棱角粗拙，能觉得旋痕生硬的感到。足底为粗砂底，不但滑。胎釉联结也蓬松，釉面稀疏，污浊。

假货

24.真品青花特点

真品的底足内的青花款，夸大镜下确定能看到气泡。仿品没有。

青花九龙闹海纹碗，明成化

25.胎土资料比拟

老瓷的胎质是腐熟高龄土制成,加之老瓷岁月已久,肉眼观感干、酥、有老化足印。新瓷胎制泥工艺与老瓷不同。一是资料配比不同，二是瓷土是球蘑机毁坏而成，故当代瓷胎可展现为手抚有刺手感，有的尽管不刺手，但观感发湿、硬。

斗彩三秋杯，明成化

斗彩三秋杯底部，明成化

以清朝糯米胎举例解说，拿一粒大米和一粒糯米较量，大米即是湿硬，糯米即是干酥。但请留神，古来窑口甚多，胎质千差万别，不成以一盖全。最简明的办法是用一片老瓷，一片新瓷比拟，渐渐理解，找出差异，自可神会。对于釉的玉质感也是同样，南边人叫肥厚，朔方人叫津润，表述不同。

倘有任何题目，请垂询：

艺术：chartinvest